Especial de Campeche

Real Estate Market | 191 Pero la nueva forma de paisaje obede- ce a elementos cartográficos. El paisaje se convierte en mapa, y viceversa. Mientras que el mapa está tejido, las siluetas son re- cortes que se yuxtaponen sobre el tejido. Eso ha permitido a Kentridge jugar con la movilización de la composición hasta en- contrar el lugar exacto de su posición. Los mapas son reproducciones de representa- ciones cartográficas del siglo XIX, por ejemplo: África, Europa, Rusia. Las figuras se desplazan como refugia- dos, inmigrantes, transportadores de pose- siones y mudanzas, recorriendo distancias enormes, tal como sucedió en la época del imperialismo. Las siluetas se proyectan so- bre los gobelinos a modo de sombras, sus particularidades las inferimos por los obje- tos que cargan. Ellos mismos se convierten en los obje- tos que portan, por ejemplo en Office Love la cabeza ha sido remplazada por una máquina de escribir, o aquella obra en que la cabeza fue remplazada por un teléfono. Hay un desplazamiento subjetivo y un des- plazamiento espacial. Las figuras aplanadas se convierten en una parcela más, se vuelven te- rritorio en sí mismas y lo único que las carac- teriza es su función de portadores. Estos des- plazamientos dan paso a un mundo de hibridaciones entre sujeto y objeto, sujeto y función, territorio y sujeto, “cargan el mundo a sus espaldas”, dice el artista. Si bien en su obra dibujística la subjetividad es un problema de mutabilidad y transforma- ción, en su obra textil lo que resalta es el tránsi- to y la transición, como referencia a la subjetivi- dad, historia y política sudafricana actual. RE L I F E S T Y L E • A R T E Pág. anterior Amor de Oficina 2001 Tapete tejido con bordados, tela de angora, acrílico y poliéster 344 x 455.9 cm Philadelphia Museum of Art (en esta pág.) Serie Porter: Egipto 2006 Tapete tejido con bordados, tela de angora, acrílico y poliéster 252.7 x 340.4 cm Cortesía de Lia Rumma Gallery, Milán PHILADELPHIA MUSEUM OF ART