Especial Huatulco

Real Estate Market | 175 CORTESÍA THE MUSEUM OF MODERN ART , NEW YORK (En pagina anterior) Installation view of the exhibition Multiplex Directions in Art 1970 to Now (En esta pag.) Bahrain I 2005 Acuarela sobre papel de grafito 193 x 45.7 X 27.9 cm L I F E S T Y L E • A R T E Cosmological Clock, Seasonal, Harmonic, Obsessive ”, 1972. Charles Simonds, comenzó haciendo viviendas o moradas en miniaturas, que si- tuaba en espacios al exterior de la barria- da del SoHo neoyorkino de los años seten- ta. Los transeúntes se encontraban sus esculturas sobre edificios abandonados, lo- tes vacíos, fachadas de ladrillos derruidas y todo tipo de construcciones urbanas que corrieran la pendiente del abandono. El artista describía sus obras como: “Metáforas mixtas del paisaje, el cuerpo, la casa y el crecimiento”. Como lo indica el título: ‘ Sus moradas funcionan como relojes per- sonales y cosmológicos, estaciónales, harmónicos, obsesivos ’ Una vez más nos topamos con el tránsito inevitable de la vida de camino a su propia disolución. P ROVOCACIÓN En el último apartado de la exposición la ironía, el humor, la irreverencia, la rabia y el miedo, funcionan como aglutinadores de las obras reunidas. Se presentan traba- jos de Ree Morton, Robert Gober, Sarah Lucas, Lisa Yuskavage y Gilbert & George, entre otros. El humor y la ironía, son algunas de las estrategias a las que re- curre el arte contemporáneo. Prácticas re- cientes aluden a la cultura popular, desafí- an estereotipos y tabúes, arremeten contra las genealogías del decoro y el buen gusto. Se ejerce una crítica mordaz contra la arti- ficialidad de las convenciones sociales para revelar las verdades que encubren. Para finalizar tomemos como ejemplo la obra de la artista norteamericana, Lisa Yuskavage (1962). Wrist Corsage , 1996, re- meda la fantasía del cuerpo femenino feti- chizado que pulula en la cultura popular. Su trabajo gira en torno a la representa- ción de la mujer, y más, a la mujer como representación, es decir, a las construccio- nes imaginarias en torno al cuerpo femeni- no. La obra de Yuskavage es abiertamente sexual, provocativa y perversa. No es de extrañar que se identifique a la artista co- mo post-feminista y que haya entrado de manera escandalosa, a los circuitos del ar- te de los años 90. Esta mujer subvierte la historia de la mirada como la historia de la objetivación. Acotamos: objetivación del cuerpo femenino en la historia de la mira- da masculina. Pero lo subversivo es que adopta la misma estrategia que combate, y una vez reproducida, burlescamente la fra- giliza. Denuncia su precariedad y en un acto de indulgencia la vuelve bella. RE