Crisis en Estados Unidos

170 | Real Estate Market L I F E S T Y L E • A R T E CORTESÍA THE ART INSTITUTE OF CHICAGO . (Portadilla) Office at Night 1940 Óleo sobre tela 56.4 x 63.8 cm Collección Walker Art Center, Minneapolis Regalo de T. B. Walker Foundation, Gilbert M. Walker Fund, 1948. (En esta pág.) Captain Upton’s House 1927 Óleo sobre tela 71.8 x 92.1 cm (SIguiente pág.) Evening Wind, 1921 Aguafuerte en papel tejido de marfil 17.7 x 21.2 cm George Segal o pictórica de Leonardo Cremonini. La pintura de Hopper no es de fácil lec- tura. De alguna manera apela a un senti- miento colectivo de soledad, de aislamiento social y de reclusión individual. En ella se re- tratan paisajes de la vida norteamericana de entre guerras, lo que genera un sentimiento de extrañeza, como si en una vuelta de tuer- ca, el mundo en sus cuadros estuviera tenta- do a desaparecer; lo mismo las ciudades que los paisajes provincianos, los interiores de las casas que las fachadas, los espacios de espar- cimiento público tanto como los momentos privados de recogimiento. Un sentimiento es permeable a toda la obra de Hopper, algo que nos es familiar, Entre 1910 y 1920 tuvo pocas oportu- nidades de exponer su trabajo. Cuentan sus biógrafos que a la edad de 41 años ha- bía vendido una sola pintura, situación que le obligó a ganarse la vida como ilus- trador comercial. En esta época fue más conocido por sus grabados que por sus pinturas, pero en 1933 el Museo de Arte Moderno de Nueva York, organizó una muestra retrospectiva de su trabajo, y en 1950 el Museo Whitney organizó otra. Su trabajo inspiró a generaciones de di- versos artistas, escritores y cineastas como David Hockney, Mark Rothko, Alfred Hitchcock, Todd Haynes y Norman Mailer, y es que en él se desprende un silencio que lo hace coincidir con la obra escultórica de