Crisis en Estados Unidos

Real Estate Market | 171 de pronto se disloca. El mundo revela su aspecto absurdo; el vacío cobra una pre- sencia siniestra, mientras que los perso- najes refuerzan este sentimiento y afloran situaciones alienantes de incomunicabili- dad. Entonces, hombres y mujeres, estoi- cos e imperturbables, exponen las parado- jas del aislamiento y la reclusión en la vida moderna norteamericana. E SPACIO PÚBLICO Y PRIVADO El mundo simplemente se fractura en la obra de Edward Hopper. Educa la mira- da a buscar personajes y espacios ordina- rios, absorbidos en situaciones insignifi- cantes. Su mirada se detiene, justo ahí donde la nuestra pasa de largo. Las esce- nas suceden al interior de un vagón de tren, en un restaurante, en una oficina, en una estación de gasolina, en los suburbios o en provincia, al interior de una habita- ción o en la recepción de un hotel de carre- tera. Pero aún estas situaciones, del todo familiares, desprenden un aire siniestro. Y es que Hopper hace una reducción de los elementos no sólo formales mediante la composición, sino temáticos: parece que na- da ocurre en sus escenas. Es posible consta- tar, que no hay una narrativa, algo simple- mente está sucediendo y sucede despacio… penosamente. Hopper retrata como ningún otro ar- tista norteamericano, lo que Max Horkheimer y Theodor Adorno han des- crito como los <asuetistas>, practicantes de la cultura y el ocio, atrapados en lo ab- surdo de su quehacer. Retrata personajes urbanos y provincianos, hinchados de cal- ma que viven un mundo en el que no su- cede nada. Hay una reducción esencial en el trabajo de Hopper, y eso da a sus esce- nas un aire espectral, la pintura se vacía de L I F E S T Y L E • A R T E CORTESÍA THE ART INSTITUTE OF CHICAGO .