Crisis en Estados Unidos

172 | Real Estate Market L I F E S T Y L E • A R T E acciones, evocando a su paso un estruen- doso silencio y una temporalidad aletarga- da. Lo único que sucede en la obra de Hopper son situaciones. Los lugares públi- cos se tornan en ambientes aislantes de la interacción social. Tal como vemos en la obra emblemática y más reproducida que haya pintado: Nighthawks (1942). En ella, el espacio nocturno enmarca el sentido so- litario de los noctámbulos, capturando el sinsabor de la vida moderna. A través de ésta pintura se advierte una constante en su obra: representar estados emocionales mediante escenarios físicos. La reclusión individual, de sus personajes se despliega sin reservas en el ámbito de lo público. Esta pintura calma y altamente introspecti- va, emana el fuerte sentido de soledad e in- comunicabilidad que cristaliza las relacio- nes sociales. Este café nocturno de una esquina neoyorquina deja ver a modo de vitrina, la inacción que sucede al interior. Hay una mezcla de los términos públicos y privados, representada mediante el cristal a través del cual miramos la escena. El in- terior y el exterior son divididos por la ba- rrera transparente del vidrio. Casi treinta años después de que se ejecutara esta pin- tura, el sociólogo francés Jean Baudrillard analiza la función del vidrio en su libro “ El sistema de los objetos ”: “Por lo demás, indestructible, incorrup- tible, incoloro, inodoro, etc., el vidrio es una suerte de grado cero de la materia: lo que el vacío es al aire el vidrio es a la mate- ria. Este valor de juego y de cálculo ligado a la abstracción lo hemos reconocido en el sistema del ambiente. Pero sobre todo, el vi- drio materializa, en grado supremo, la am- bigüedad fundamental del ambiente: la de ser, a la vez, proximidad y distancia, intimi- dad y rechazo de esta comunicación y no- comunicación. Embalaje, ventana o pared, el vidrio instaura una transparencia sin transición: se ve, pero no se puede tocar.” Y continúa más adelante: -“El vidrio ofrece posibilidades de comunicación acelerada entre el interior y el exterior, pero instituye simultáneamente una fisura invisible y ma- terial, que impide que esta comunicación se CORTESÍA THE ART INSTITUTE OF CHICAGO . convierta en una apertura real al mundo. En efecto, las modernas ‘casas de vidrio’ no están abiertas al exterior. Son el mundo ex- terior, la naturaleza, el paisaje los que por el contrario, y gracias al vidrio y a la abstrac- ción del vidrio, se translucen en la intimi- dad, en el dominio privado y ‘juegan libre- mente’ a título de elementos de ambiente. El mundo entero reintegrado al universo doméstico como espectáculo.” La tiranía de la intimidad en la obra de Edward Hopper, es precisamente aquella que infecta del pathos individualista, los espa- cios públicos de las sociedades modernas. Tiene la sensibilidad para retratar el momen- to exacto en que la interrelación social se convierte en un espectro, tan impenetrable y aislante como el vidrio. Si el sentimiento que abunda en la obra del artista es la soledad, no es debido a que los personajes se encuen- tren solitarios –cosa que es cierta-, sino a que la imposibilidad del acompañamiento se tra- duce en hermetismo e incomunicación. Sus personajes quietos, inconmovibles, estoicos, transfiguran los espacios públicos -