Crisis en Estados Unidos

174 | Real Estate Market L I F E S T Y L E • A R T E CORTESÍA THE ART INSTITUTE OF CHICAGO . (En esta pág.) House on Pamet River, 1934 por Edward Hopper Acuarela sobre papel de grafito 50.2 x 63.5 cm bajo refuerza el aislamiento subjetivo por- que aparece como operario del tiempo sus- pendido, del movimiento congelado. En sus cuadros presenciamos un estatismo que nos arroja del lado de la materia iner- te. Hablamos de una atemporalidad que no puede pertenecer al reino de los vivos, si acaso al de los inmortales. Sus pinturas parecen instantáneas tomadas al paso, pe- ro lo cierto es que más que revelar el ins- tante como algo que se interrumpe conti- nuamente, revelan la suspensión de cualquier irrupción. La duración del tiempo se da median- te el juego de la iluminación: luz de maña- na, luz de tarde, luz de ocaso, luz de no- che, luz de madrugada, luz desolada de domingo. La luz baña en un solo estado el ánimo de sus espacios tanto como de sus personajes por igual. Generando una espe- cie de disposición equivalente entre la ma- teria inanimada y los seres animados. La temporalidad, no sucede o al me- nos no la presenciamos en la acción de los personajes, sino en el ambiente. El am- biente absorbe la vivacidad, la animación, la vida de los sujetos y los transforma en una suerte de acartonadas figuras, tan evacuadas de vitalidad como los seres autómatas. Pensando nuevamente en la figura del vidrio, damos cuenta de que en la obra de Hopper, pululan las membranas transpa- rentes que vuelven imposible el contacto, la comunicación y en última instancia, la vida animada. RE